EL LATIN JAZZ EN LOS ESTADEROS, VERBENAS
Y PICÓS DE BARRANQUILLA: OTRA VISIÓN
Por: Nelson García
Barranquilla es una ciudad sembrada a la orilla del Mar Caribe, lo cual la
acostumbró a la idiosincrasia del agua salada. A esta ciudad, llegaron vicios
traídos de España como La Verbena, reunión de personas de clase popular
alrededor de un equipo de sonido gigante con muchos parlantes y decibeles
llamado Picó, quien dispara música Afrocaribe durante todo el tiempo en un
espacio cercado por láminas de lata, madera y palmas de cocoteros en la mitad de
la calle al compás del ron, aguardiente o cerveza. Con este marco han disfrutado
los "Curramberos "durante los últimos cincuenta años.
Tiempo avanti, surgen Los Estaderos, que a diferencia de las Verbenas, se ubican
en cualquier casa de esquina pero giran alrededor de las mismas directrices,
amplificación de sonido, que puede ser el picó, venta de bebidas alcohólicas,
mesas y bancos de madera, descargas, guarachas, mambos, salsa, pachangas, etc;
pero a espacio abierto.
Esta trilogía, llena de rumba, trasnocho, ron y mucha música; sobre todo, ha
obligado a los ciudadanos de esta parte del Caribe a llenar su cabeza y oídos de
melodías de alta calidad interpretativa. La Salsa, "Boom" comercial, sello o
etiqueta, pero al final el término que aglutinó todos los ritmos; fue el eje
para bautizar lo que aparentemente sonaba parecido. Lo que se hizo del `66,
hacia acá, recibió ese nombre y lo que se había hecho antes de los 50s hacia
adelante también.
Fue la fiebre durante todos esos años y lo que vendía, así que el destino de
cualquier producto musical hecho de las Antillas hacia Nueva York,
inevitablemente llevaría esa marca; llámese Mambo, Pachanga, Boogaloo, Jala
Jala, Guaracha, Guaguancó, Son Montuno, Jam Session, Mapeyé, Son, Descarga,
Aguinaldo, Seis, Murga, Oriza, etc.
Bajo esa condición en esta ciudad se bailaron y escucharon, zapatean y oyen aún,
muchos temas instrumentales, que hoy día llevarían fácilmente la marca que
impera en el momento: LATIN JAZZ.
Desde los clásicos de Noro Morales en los 60s, "Vitamina" y "Mi Guajira" y los
"Embaladores", "Ariñáñara", "Clave Mambo" y "Llegué", del Sexteto de Joe Cuba, o
el estruendoso piano de Ricardo Ray en "Descarga # 2" ( Ad libs ), "More Richie",
"Suite a Noro", "The Woodpecker" ( El pájaro loco ), "Caliente" y su
incomparable "Lamento Borincano" que ha sido apropiado por bailarines y
fonomímicos famosos del territorio como "El Negro Rey".
La Sabrosura de Mongo Santamaría en himnos como "Descarga at the Blackhawk",
rebautizado en la ciudad como "La Descarga Negra"; el Fania All Stars,"Leah", el
Funky de "Sofrito", el Verbenerísimo "Hammerhead "y el contundente "Vengan
Pollos", grabado en Cuba con toda la pimienta afro.
Los solos kilométricos de timbal de Nelson "El Loco" Drums en el clásico de
clásicos "Algo sabroso", y el paloteo de "A mil". Papá Tito Puente nos puso a
bailar con "Batuka" que fue utilizado para ponerle nombre a una Verbena
famosa de la ciudad y hasta "Pa´ los Rumberos" hoy cortina de programas de radio.
Las Cuban Jam Sessions con Cachao a la cabeza, hicieron un fabuloso y puntal
número "El Bombín de Perucho", donde el trombón de Generoso Jiménez es quizás el
mejor en su historia. Casualmente este tema fue llamado por todos los
Salseros por mucho tiempo "Panamá", porque los sellos del acetato vinieron
cambiados, aclaración resuelta por quien escribe y ratificada en la era del CD,
cuando el sello Maype sacó algunas recopilaciones. Igualmente la "Descarga
Híbrida" del trompeta Carlos Arado, y la "Descarga Caliente" de Carlos
Gutiérrez, conocida por todos como "Marihuana en Pote", esta trilogía sería
llamada hoy Jazz afrocubano.
El piano de Pete Rodríguez nos encantó con "Pete Madness". el Maestro Joe
Quijano nos untó con un vacilón llamado "Fiddler on the roof "o "Tocando en el
rufo "y una joya: "Matchmaker" o "Busca novio", bailado semana tras semana en
los Estaderos. El inmortal Tito Rodríguez tocó los timbalitos en "El Mundo
de la las locas", también conocido por mucho tiempo como "El Moldo de las locas"
por un error de impresión de la carátula y número imprescindible entre
bailarines y fonomímicos de la época.
Las Descargas "Malanga "y "Cachao" igualmente retumbaron con él y su Big band.
El vertiginoso Willy Bobo nos trajo "Blind man, Blind man: Shot gun" o "El
Hombre blindado" como se le puso aquí. El mano dura Ray Barreto plantó
bandera en Barranquilla con "El Negro y Ray" una controversia entre él en los
timbales y El Negro Vivar en la trompeta , para muchos el bastión de la Salsa en
la ciudad, para otros su cortina radial y a un último grupo el recuerdo
imperecedero de los Bares del sector del barrio La Ceiba, o los domingos del
"Jardín Aguila".
Barreto afinó los cueros con "Acid", tema programado una y otra vez en
recintos sagrados que hoy ya no existen como "El Boricua", un bar que labró su
fama a punta de Salsa, "koyas" ( prostitutas ), y alcohol.
El vendedor de música Osman Torregrosa trajo de Curazao un disco de 45 rpm de un
conjuntico de planta de un hotel de la isla, Phecco´s Combo, el tema "Hippie´s
Mambo Jazz" ( el nombre reitera todo lo que venimos hablando en este artículo)
fue posesionado por los duelos de picos como himno para "ahogarse" ( Se
colocaba un picó frente al otro con este tema de fondo, ya que tenía un bajo
infinito; a ver cual de los dos se apagaba primero o no se oía por la fuerza de
los decibeles del otro).
La Orquesta Kool, ajusto un solo de saxo penetrante en "Kool heat". El pianista
Chuito Santiago encendió el ambiente con "Stan Stamina", El Colombiano René
Grand hizo "Cool". New Swing Sextette dejo su sello para siempre con "Think-drink
"un corte que fue impuesto al variar su revolución de 33 rpm a 45 rpm, lo que lo
hizo incontenible transformándose en "El Silbidito" recordándonos al clásico del
Jazz Americano "Around midnight". El Director de Orquesta de europeo Claus
Ogermans afinó la cuestión con "Paraíso" ( Nombre de Verbena ), "El Rey
del camino"; perfectísimo, y "No se acabau".
El panameño Máximo Rodríguez descargó su brutal piano en "Mambología" y Cal
Tjader fue vacilado por todos los viciosos de la época con "Manila", "Ritmos
calientes" y la soberbia "Cuban Fantasy" ( Mezcla de Descarga animal e in
crescendo meloso ), bailado hasta el amanecer por los borrachos y perniciosos en
la sede del Picó "El Coreano" en el barrio Palacio plaza, sector popular de la
comarca por aquellos días y por siempre.
Las Verbenas fueron impregnadas de la audacia musical de la época y el Chombo
Silva sopló su saxo en el bailabilísimo "Descarga Tambor". Willy Colón, niño
malo, fabricó "Apartamento 21", tamaño de descarga, y también "Julia", "Camino
al Barrio "y "Junio 73", el de "Lo mato si no compra este LP". A finales de los
70s Louie Ramírez publicó una melodía aceptada en todos los estratos "Something".
Larry Harlow medio tiró un amague con "Rumbambola "que gustó más en el interior
del país y en la zona pacífica, Cali pachanguero, apués.
El grupo Las Siete Potencias a punta de vibráfono hizo "The Continental "y el "Theme
of Siete potencias" mientras que El trompetista Victor "Vitín” Paz nos regaló
una joya que deleitaba a todos los marihuaneros de aquellos años "Latina", pieza
maestra con acordes de guitarra española. Hoy este tema sería encasillado en el
Jazz flamenco aunque en el Estadero "La Cien "en pleno corazón de la ciudad,
Barrio Rebolo es sólo un número "baretoso".
De Venezuela El Clan de Víctor se vaciló también las Verbenas con "Alcatraz". Ya
en los 80s, el gigante Charlie Palmieri, poco antes de morir nos regaló una
versión del tema de su hermano "Muñeca", que todavía debe estar moviendo los
dedos en su tumba, por la calidad "agitosa "del tema en su interpretación.
Sin duda que en esta ciudad se ha bailado y gozado el Latin Jazz durante mucho
tiempo, antes solo Salsa instrumental y una prueba fehaciente de ello son todas
estas melodías recogidas es este artículo.
En este momento al Jazz bailable se le llama Acid Jazz y son sus mayores
exponentes Poncho Sánchez, Snowboy, Johnny Blas, Bongologic y Oquendo y Libre
entre otros. Por acá en Barranquilla seguimos recordando el ayer, sin
descuidar el hoy; por supuesto, donde después de acabarse la Verbena y ver
recoger el Picó, nos íbamos a pie hasta nuestras casas, en un barrio a muchos
kilómetros de donde estabamos. Por eso aquí en "Curramba" la Cultura Musical no
morirá y persistirá por siempre porque pasó de Padres a Hijos y ahora a Nietos,
Amén por siempre para generaciones futuras.
MANUEL ANTONIO RODRÍGUEZ A .
(Músico pedagogo)
CONTACTOS: marmusico@hotmail.com - Bogotá Colombia
